Снимаю накладку, лады, подставку. Накладка сделана из кипариса и при прогревании начала приятно пахнуть камфорой. Лезвием прорезаю по канту и аккуратно отклеиваю деку. Клей старый, мездровый, отскакивает легко.

Внутри весьма простецкая акустическая схема и довольно халтурная обработка поверхностей, в особенности — верхнего клёца

После снятия деки потребовалось дополнительно проклеить все жилки пруфлинга и розетки.

В самой деке было три незначительные трещинки. Две из них я зареил, третью, на ухе большого овала, стянул на клей. Самое сложное – это инкрустировать ромбики поверх насверленных отверстий. Да, заметно это будет в любом случае, но гитару надо спасать, ей же уже почти 100 лет. Сама по себе дека внушает большие надежды — ёлка очень плотная и звонкая, плесень не тронула. Чтож, интересно ее послушать, после того как натяну ее на схему Торреса.

Дополнительно не поленился и обработал всю внутреннюю поверхность корпуса. Это должно добавить ясности звучания, поскольку повторюсь, палисандр великолепный — тонкий и звонкий.

Чтож, пора приступить к построению основы должного звучания.

Для начала я отклеиваю старый веер и все пружины. Зашкуриваю поверхность и клею подрозетник с сухарями на место заделанных мной ранее отверстий в деке.

Далее клею веер и сразу скалопирую веерные пружины. Да, ель для веера выбрана очень почтенного возраста выдержки, радиального распила. Возраст сделал древесину предельно лёгкой и звонкой. Веер будет врезан в гармоническую пружину для цельности конструкции звуковой мембраны (деки).

И вот только теперь, прорезав пазы в подрозетнике, клею гармоническую и верхнюю пружины. Её профиль выгнут для образования купола деки. Дека изогнулась, но теперь это не важно, веер-то уже на месте.

Последний аккорд - это нижние минипружинки для крепкости конструции и предупредения развития трещин в деке. Дека готова.

Сборку гитары решил делать на старых сухарях-контрагибах, для аутентичности. Это моя первая сборка корпуса гитары и, надо признаться, что прошла она не так гладко, как хотелось бы. За время реставрации корпус немножко гульнул, закрывал я гитару без формы и дека легла не совсем ровно. Я вновь частично отклеил и переклеил деку по сухарям. И так несколько раз. Стало лучше.

Кант в таких делах — расходник и я согнул на трубе новый. Кант как был так и остался — из бука.

Из-за неидеальной посадки деки, кант стал немного гулять по толщине и я его завалил по углу. Стало почти незаметно

Инкрустация поверх следов вандализма по очевидным причинам оказалась заметно светлей деки 90-летней выдержки и я решил опробовать стьюмаковский метод состаривания марганцовкой.

Рецепт не сложный:

1. Надо развести аптечную марганцовку на кончике ножа в 1/2 стакане теплой воды.
2. Пока раствор готовится, аккуратно оклеить скотчем места протравки, иначе потемнение распространится и на основную деку.
3. Мягким тампоном, отжимая лишнее, нанести марганцовку на открытые светлые участки древесины. И тут же промокнуть сухой салфеткой — разбухшая от воды древесина нам ни к чему. Дерево темнеет за несколько секунд на глазах.
4. Через пол-часика, когда всё высохнет и все окислительные процессы точно прекратятся, нужно оценить качество равномерности полученного тона по отношению к старой деке. Сперва покажется, что протравленная ель стала темней основной деки, однако это не так.
5. Для наглядности надо быстро провести чуть влажной тряпкой по инкрустированной части деки. На 5-10 секунд дека приобретёт тот тон и насыщенность, который останется с ней после лакировки. Да, смоченная древесина имеет тот же цвет, что и древесина под лаком. Если после этого эксперимента выяснится, что протравленная часть имеет всё же более тёмный тон, чем основная дека, то по поверхности деки можно деликатно пройтись очень мелкой шкуркой в 1500-2000 единиц без нажима и повторить эксперимент.

По результатам могу отметить, что рецепт травления годный и имитирует реальное старение древесины. Но спрятать следы инкрустации полностью к сожалению не удасться из-за разности искры ели.

В финале клеится накладка, дека тонируется цвет оригинала и вся гитара закрепляется тонким слоем прозрачного нитролака для прочности. Далее планируется щелачная политура.

Первый раз пробовал наносить щелачную палитуру тампоном. Это не просто но вроде нигде сильно не навредил.

Сложность в том, что щеллак это какашки индийских древесных букашек растворённые в спирте, и раствор этот весьма липкий. Остановить тампон во время нанесения никак нельзя, иначе прилипнет и отдирать придётся вместе с ранее нанесённым слоем. В лучшем случае останется матовое пятно. Всё равно сошлифовывать и по новой.

Что бы не так липло на тампон надо капать пару капель масла типа веретёнка или схожего. Процесс такого лакирования весьма долог. Надо гагонять слой, ждать, нагонять - ждать.

Так я провозился около 3х недель. попутно занимаясть другими реставрациями.

Финал заключается в установке порожков и натягивании струн.

Несмотря на то, что я поменял внутренности и по новой напряг деку, гитарка играла глуховато, однако уже через пару часов появились обертона. Это говорит о том, что не ней уже лет 30 никто не играл. Дерево глохнет. Но это поправимо, через пару неделек гитара должна ожить, поскольку потенциал в ней явно есть.

Выражаю сердешную благодарность Павлу Десневу и Стасу Плодухину за бесценный вклад и помощь в реставрации. Пусть гитарка поживет еще немного, рано ей в камин.

PS: Гитара разыгралась до невероятного. Вибрация при игре ощущается в любом месте корпуса и даже большим пальцем левой руки с тыльной стороны грифа. Глубина корпуса, повторюсь не очень большая, сверх-глубокого баса почти нет, однако палисандровый корпус не дал ей стать гитарой фламенко. Звучание очень богатое на обертона и четкость мелизмов. Палисандр корпуса дал всю силу баса, которая полагается при такой толщине корпуса. Ощущения при игре сложно обратить в слова, но есть ощущение, что гитара — как отдельный живой организм.

Я ничуть не жалею, что переделал пужинную схему из упрощенной в классику Торреса. Так старинная заводская испанская гитара превратилась в гитару мастерового класса (тут я очень себя начал хвалить, хотя без консультаций Павла Деснёва и Стаса Плодухина вряд ли бы что-то вышло).

Ко времени последнего обновления публикации у меня появилась гитара Andrés Marín 1900 года — прообраз этой Telesforo. Однако, толщина корпуса у неё еще меньше и тот же палисандр на корпусе. Видимо мода такая была такая, на квартирные (салонные) гитары. Скоро буду реставрировать её и еще одну очень интересную испанскую гитару в паре.

Стерильную фотосессию можно увидеть в разделе личной коллекции.