Теперь надо сделать подрозетник. При усыхании розетка немного порвала деку.

Подрозетник будет состоять из боковушек и центров. Роль боковушек — встать в распорку между пружинами, сдержать натяжение струн и помочь деке не сложиться. Направление волокон вдоль деки.

Что ж, пора реить деку. Рейки ставим не классические, клиновидные. Их всё равно выдавливает со временем. Рейки будут вфрезерованы на пол-деки и посажены на полиуретановый клей (ПУР). Хитрость в том, что ПУР при высыхании пенится и расширяется. Он приклеивает рейку, выдавливается в трещину под рейкой и вылазит небольшим грибком изнутри. Грибок выполняет роль сухаря. Вторая хитрость ПУРа в том, что он упругий, но не вязкий. Он отлично проводит звук и дышит вместе с декой при смене влажности.

• Пазы под рейку внутри розетки лучше выбрать стамеской.
• Основные трещины выбираю фрезером
• Подгоняю рейки от старой деки и сажаю их на ПУР
• Шлифую деку

Пора ободрать нашу красавицу

• Циклюю
• Шлифую
• Вывожу замятины паяльником и влажной тряпкой, какие могу
• Наслаждаюсь проявившейся искрой

Всю покраску выполнял не я, а Павел Деснёв, признаюсь сразу. Сперва покрасим верхнюю деку. Лак укрепит её и дальнейшая работа с гитарой будет проще. Лак — кислотник. Да, и еще одно маленькое отступление. Древесина реек была светлее древесины деки, их надо тонировать отдельно, а после тонировать всё вместе. Мы тонировали их поверх грунтовки по трафарету. Но здесь есть подвох. Как бы точно мы бы их не тонировали, в итоге рейки всё равно на отсвет под разными углами будут переливаться отлично от деки и их будет заметно. Эффект цветного светофильтра.

Позже я подсмотрел способ состаривания дерева раствором марганцовки, здесь на форуме была ссылка на этот ролик, кстати. В теории дерево должно потемнеть в своей основе и в итоге рейка станет незаметной.

• Первый слой тоненький. грунтуем.
• Формируем трафарет на каждую рейку и тонируем её отдельно краскопультом.
• Теперь тонируем всю деку целиком.
• Мозаику не тонируем. незачем ее лишний раз желтить, пусть будет пёстрой.

Напомню, что накладку я покоцал, когда вынимал лады. Края накладки были сильно завалены от времени. Лады в такую уже не встанут. Было принято решение строгать накладку и наращивать её с 3х сторон. Оригинальный рисунок накладки будет виден как и был. До накладки надо выпрямить гриф, который винтом. Прогреваю гриф утюгом, прям хорошо так, и вешаю груз на струбцине за голову, создав плечо силы.

Лады вставим латунные, аутентичные. Вставка ладов в чернуху - ответственное занятие.

Лады надо изогнуть в дугу, что бы при вставке не поднялись края.

Вколотить в накладку. Пролить торцы циакрилатом.

Шлифануть торцы, дать одинаковый угол завала. и.. в самом конце обязательная притирка и полировка ладов.

PS: Почему-то не все делают эту последнюю процедуру. Да, она нудная, но зато каков результат.. Этот пункт мы сделаем в самом конце, уже после финишной покраски и приклейки подставки

Корпус по задумке Иоганна был нарядно-красненьким. Это стало ясно, когда я циклевал и шлифовал обечайки и заднюю деку. До наших дней он дожил явно в не лучшем состоянии. Янтарный лак изрядно пожелтел, замутнился и внёс свои поправки. Так же красный тон был нанесён сразу на древесину, в результате чего пропали красивые переливы волнистого клёна. Он стал просто полосатым. Как слон. Ну ничего мы всё исправим. Я уже ободрал корпус почти до белого. Теперь мы его загрунтуем, затонируем и покроем лаком. Здесь повторится эффект цветного светофильтра, как в случае с рейками, но здесь он будет весьма уместен.

Да, зачистку грифа я не сфоткал. Гриф был покрыт тушью и при вышлифовке руки приобрели шахтёрский вид. Не до фотканья было. Скажу, что мы его покрыли грунтом, тоном и лаком. Как и всё остальное. Тонировать по живой древесине мы привычки не имеем.

Уже виден свет в конце тоннеля.

Пришлось попыхтеть с подгонкой подставки. Саму подставку мы выпрямили, вышлифовали. Оказалось, что подставка была наращена из-за отклонения и завинчивания грифа назад. Кстати, это редкость, обычно гриф ведёт в сторону натяжения струн.

С финальными аккордами, приклейкой подставки и притиркой ладов мне очень помог Стас Плодухин, коллега и ученик Павла. Большое ему спасибо!